يثري أسبوع دبي للتصميم، عبر نسخته العاشرة، والتي تقام في الفترة من 5 إلى 10 نوفمبر 2024، سياقات ومضامين استراتيجيات الصناعات الإبداعية في دبي، ودولة الإمارات العالم أجمع، محفزاً المواهب في الحقل، إذ يشتمل أعمالاً نوعية، ترتكز في مساراتها المعاصرة على طرح القضايا الأكثر إلحاحاً على الصعيد الدولي، ويأتي في مقدمها التنوع البيئي والاستدامة، وانطلاقاً من هذه الركائز والمسارات الأساسية، الاستثنائية، يستكشف في روائعه كافة، ومن بينها ملامح 40 عملاً خاصة بملامحها، التركيبات والتصاميم الضخمة والتقنيات القديمة والابتكارات الحديثة للقضايا ذات الشأن وخصائصها المادية، وذلك على يد معماريين دوليين، ومصممين، واستوديوهات إبداعية شهيرة، إذ تكرس هذه الإبداعات قيم الجمال والتنوع وصون البيئة.ممارساتوفى السياق، تعتبر التركيبات الكبيرة أحد السمات الرئيسة لأسبوع دبي للتصميم، والتي طالما أثارت إعجاب الزائرين والجمهور، والتي يتم عرضها في الأماكن العامة بحي دبي للتصميم، وخلال النسخة العاشرة، تستكشف تلكم الأعمال الـ 40، كيفيات التقارب بين التصميم والعلوم والتكنولوجيا، لاستعادة مواد من تراثنا، فضلاً عن إعادة تصور أشكال جديدة، تعزز من ممارسات التصميم المسؤولة، على مر السنين، كما أنها تسهم بشكل أو بآخر في استحداث وسائل جديدة للبناء والإنتاج باستخدام مواد عضوية ومعاد تدويرها، بما في ذلك أوراق النخيل، وكتل الملح والفطر، إلى جانب رقائق الخشب المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد، والفخار، بالإضافة إلى شمع الصويا، وبدائل الأسمنت المستدامة.ويبرز من بين هذه الأعمال «إنفولد»: «Enfold»، والذي سيعرض في الأسبوع، وكما يؤكد في حديثه لـ " البيان"، روس لوفغروف، المصمم والمهندس المعماري، مؤسس شركة DEOND، بالشراكة مع المصممة، أنه يجسد التمازج الكامل للطبيعة والتكنولوجيا، عبر مفهوم تقليد الطبيعة في تصميمها، حيث يتميز بجوانب خارجية، تشير إلى بذور الطبيعة الخشنة والشائكة، بينما تحتوي في داخلها على جوهر مهدئ ومتجدد.ويتابع: إن هندسة العمل الدائرية العامة وتدفقه، يخلق إحساساً مستمراً بالاحتواء، ما يرمز إلى الاحتضان الشامل، الذي يوحد الجسد والعقل والتكنولوجيا. ويسمح السقف المثقوب، المتنوع في الكثافة والحجم، بدخول الضوء الطبيعي الناعم إلى الفضاء، متغيراً في شدته، مع مسار الشمس.« إيوان»ويستمد العمل التركيبي المطوي «جناح إيوان»، والذي يأتي تحت إشراف مركز الملك عبد العزيز الثقافي العالمي (إثراء)، إلهامه التصميمي من الإيوان الإسلامي، وهو من تصميم كل من: عبد القادر السويدان، نواف الغامدي، حياة الموسى، ولما درداس. وتم بناء هذا الهيكل المبتكر بالكامل من صفائح الألمنيوم، حيث يجمع بين عناصر التصميم الإسلامي التقليدي، والنهج المعاصر.خشب وتجريدوتطرح مؤسسة «ميتسوبيشي جيسو»، والتي تعد أقدم شركة تصميم معمارية في اليابان، إذ تأسست في عام 1890، عملاً تركيباً تحت عنوان «وورب»:«Warp»، وهو إنتاج مستحدث، قائم على تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد المعتمدة على فتات الخشب، ويحتفي العمل بطريقة ما بإمكانات وأهمية تقنية التجميع الخشبي التقليدي بلا غراء، فبعد خمس سنوات من البحث حول تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد، من قبل كاي أتسومي وفريق المشروع، ضمن منظومة العمارة الشائعة والتصميم التجديدي، يُبرز الـ Warp عملية نهائية للبناء والتجميع تلك، حيث سيتم تجميع مئات القطع الفريدة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد، والمقوسة والمزدوجة الشكل، بسهولة وبدقة عالية، بفضل نظام الوصلات المبتكر.وسيتم استخدام خيوط PLA المعتمدة على فتات الخشب في كامل الهيكل المصمم، ما يعزز مشروع الخشب التجديدي، ويرسخ استخدام المواد المستدامة، ويعيد تدوير الخشب المهمل، ويقلل من نفايات البناء. وأوضح كاي أتسومي، قيمة وجودة هذه التقنية، وتأثيرها في نمط الحياة في المستقبل القريب.مواد عضويةوعبر تعاونها مع استوديو MASKA، تقدم الفنانة الإماراتية مريم عباس، العمل التركيبي In Bloom Again، والذي يجسد التجديد والنمو، ويستخدم التصميم قماشاً شفافاً دائرياً، يرمز إلى التحول، حيث تمزج بين المواد العضوية والفن.ويدعو العمل الجمهور للتفاعل معه بوجه خلاق، ما يضيف بُعداً شخصياً لمواضيع الأمل والتجديد من وحي خبرة الفنانة صاحبة العمل، فبوصفها مصممة تعتمد على الفنون البصرية، تستلهم مضامين عملها من العمارة وعلم النبات والثقافات الغنية المحيطة بها، وتجسد أعمالها شغفها بالأكريليك وفن الرسم بالقلم والحبر، ما يعكس نهجها الإبداعي العميق.إبداعو تُعتبر منحوتات الزهور العملاقة للفنانة الهولندية ليندا نييستاد، التي تُعد علامة المدخل في فعاليات داون تاون ديزاين 2024، مثالاً على الإبداع الفريد باستخدام مواد يومية معاد تدويرها، مثل أقمشة الشاحنات، أو البطانيات الصوفية القديمة. ويعكس العمل المتميز «صلة»، العلاقة العميقة بين التصميم الفريد واللغة العربية، وهو عمل تركيب مبتكر لكل من مريم بن بشر ونهيلة الحميري وسلمى هاني.وهن طالبات بالسنة الخامسة في تخصص الهندسة المعمارية. وتعليقاً على فكرة المشروع، أكدت مريم أنه، ومع تقدمنا في العمر، ندرك كيف تشكل اللغة قدرتنا على التعبير عن أنفسنا، مؤثرة في تقاليدنا. وتردف: إن تجربة كل شخص مع التعبير باللغة العربية فريدة، ولكننا معاً نسهم في تشكيل لوحة ثقافية مشتركة. وفي التركيب، يتم تمثيل كلمة «تعبير» بصرياً، من خلال ألواح خشبية معاد تدويرها، كل منها متصلة بعصا فولاذية.وترمز هذه الألواح إلى الفردية، حيث تقف وحدها، ولكنها جزء من كيان أكبر، يرتبط بقاعدة خشبية هندسية. وتعمل هذه القاعدة كإطار هيكلي، موضحة كيف تتجمع التعبيرات الفردية، المتجذرة في اللغة العربية، لتشكل كلاً موحداً. ويعد معرض «تشكيل الصوف»، احتفاء من نوع آخر بالمكانة والشهرة العالمية التي نالتها حرفة «السدو»، ويطرح ذلك «بيت الحرفيين»، مبيناً أهمية التقنية التقليدية لغزل الصوف ونسيج السدو.كما يعتبر «إن-سي-آب»، عملاً تركيبياً مكانياً، يعيد تخيل فن البناء باستخدام شمع الصويا، وهو بديل متجدد، وقابل للتحلل البيولوجي للمواد التقليدية ذات الانبعاثات الكربونية العالية، تم إنجازه بواسطة: تانيا أورسومارزو، سارة المحمود، ومريم القاسم. وأكد فريق العمل أنه يستكشف استخدام شمع الصويا في أشكال وحدات جديدة، وقدرات تحمل الحمل، مقدماً نهجاً مستداماً في البناء.

حكايات شائقة وتوجهات مبتكرة في مضامين أعماله

أسبوع دبي للتصميم ينبض بالتنوع البيئي والاستدامة

كشفت شركة صناعة السيارات الرياضية الفارهة الألمانية أودي عن سيارة رياضية عالية السرعة تُعيد السائق حوالي 100 سنة إلى الوراء. فالسيارة "تايب 52"، التي تم الكشف عنها مؤخرًا، هي سيارة صالون بسيطة تعتمد على تصميمات تعود إلى ثلاثينيات القرن الماضي.
ولسوء الحظ، لم يدرك أحد سحر الفكرة في ذلك الوقت، وهي الفكرة التي ضمنت استدامة مصنعي السيارات الرياضية مثل فيراري، وماكلارين، وأستون مارتن، وحتى مرسيدس-أي.أم.جي حتى يومنا هذا. كان شعار هذه السيارات المخصصة للسباقات هو "الفوز يوم الأحد والبيع يوم الاثنين". ربما كان فرديناند بورشه، مؤسس شركة بورشه، يفكر في هذا الأمر عندما أراد تقديم سيارة رياضية عالية السرعة للطرق إلى جانب سيارات السباق البطولية والناجحة مثل "سيلفر أرو" (السهم الفضي) من الفئات أيه.بي.سي.دي في ثلاثينيات القرن العشرين.
من ناحيتها، تقدم أودي في سيارتها الجديدة "تايب 52" ذات الشكل الانسيابي كل المقومات اللازمة لتصبح ملك الطرق السريعة التي تم بناؤها حديثًا. وتستطيع التفوق حتى على سيارة مرسيدس 540 كيه التي لا تضاهى تقريبًا بقوة 132 كيلووات/180 حصانًا وسرعة 185 كم/ساعة.
ويعتقد الخبراء أن سيارة أودي "تايب 52" تستطيع الوصول إلى سرعة 200 كيلومتر في الساعة على الطرق المستقيمة، حتى مع وجود محرك بقوة 147 كيلووات/200 حصان.
ومنذ نجاح أودي في الفوز بسباق سيارات لومان عام 2013، تزايدت التكهنات بشأن تحويل هذا النجاح إلى سيارة تجارية، وهو ما تحقق مؤخرًا عندما قررت الشركة وضع حد لهذه التكهنات بالكشف عن سيارة "تايب 52". وعلى مدى 10 سنوات، درس المتخصصون في السيارات الكلاسيكية الرسومات وخرجوا بتصميم نهائي لها. وقاموا بتشكيل صفائح ألومنيوم مطروقة يدويًا على إطارات خشبية، وأعدوا تصميمًا داخليًا رياضيًا وأنيقًا للسيارة الجديدة.
كما قرر الخبراء في أودي منح قوة المحرك الأولوية والتخلي عن نصيحة شركة بورشه، شقيقة أودي في إطار مجموعة فولكس فاجن جروب، بشأن المحرك. وكما هو الحال في سيارات أودي سي وأودي دي، فإن المحرك سعة 6 لترات بقدرة 382 كيلووات/520 حصانًا يعطي أداءً مبهراً.
وحتى بمعايير اليوم، تعتبر السيارة "تايب 52" سيارة رياضية فائقة القوة. فحتى أقوى نسخة من سيارة أودي آر8 كانت تعمل بمحرك يعطيها قوة 74 كيلووات/100 حصان. ومنذ حوالي 90 عامًا، كان من الممكن اعتبار سيارة السهم الفضي من أودي سيارة من كوكب آخر.

الاقتصادي

Economy

سيارات

Automobile

"تايب 52".. أحدث سيارات أودي تعود بالسائق 100 عام إلى الوراء

كشفت شركة صناعة السيارات الرياضية الفارهة الألمانية أودي عن سيارة رياضية عالية السرعة تُعيد السائق حوالي 100 سنة إلى الوراء.

في جنوب قطاع غزة، يحاول فلسطينيون نازحون مرة أخرى التأقلم مجددا: غطاء بلاستيكي يقوم مقام خيمة، جمع أغصان من أجل إشعال النيران للتدفئة، وتناول آخر ما تبقى من الجريشة الموجودة عندهم...
ويواصل آلاف المدنيين الفرار من خان يونس في جنوب القطاع والتي دخلتها القوات الإسرائيلية قبل أيام، مشيا أو على دراجات نارية أو على عربات محمّلة بأمتعتهم. وهم باتوا محاصرين في منطقة تتقلص مساحتها يوما بعد يوم قرب الحدود مع مصر ويواجهون وضعا إنسانيا كارثيا.
واضطر الكثيرون منهم للنزوح مرة ثانية خلال الأسابيع الماضية، بعدما اتجهوا جنوبا هربا من القتال العنيف بين إسرائيل وحركة حماس في شمال القطاع.
وخلت رفوف المتاجر في رفح كما غيرها في قطاع غزة. في السوق، يقوم عدد من المزارعين ببيع ما يقدرون على جنيه من أراضيهم من الطماطم والبصل والملفوف وغيرها من الخضار.
وقال غسان بكر لوكالة فرانس برس "كلّ من في خان يونس انتقل إلى رفح. لم يبق أحد في المنطقة من كمية القصف".
وأضاف "اضطررنا للقدوم هنا بلا مأوى بلا شيء. أمطرت علينا الليلة وكنا نائمين في الشارع. لا أكل لا خبز لا طحين".
الى جانب الرصيف، يأكل أطفال من وعاء كبير من الجريشة التي قامت جمعية خيرية بتحضيره.
وقتل 16248 شخصا، أكثر من 70% منهم من النساء والأطفال في قطاع غزة منذ بدء الحرب، بحسب وزارة الصحة التابعة لحكومة حماس.
وجاء القصف المدمر ردا على هجوم حماس غير المسبوق على إسرائيل في السابع من أكتوبر، وقد قتل فيه 1200 شخص غالبيتهم من المدنيين قضوا في اليوم الأول من هجوم حماس، وفق السلطات الإسرائيلية.
وتقوم إسرائيل منذ 27 أكتوبر بعمليات برية واسعة في شمال غزة وسّعت نطاقها إلى مجمل القطاع الصغير المحاصر تماما والمكتظ بالسكان.
ويدفع ذلك المدنيين إلى النزوح إلى دائرة تضيق بشكل متزايد في رفح على الحدود مع مصر.
أين نذهب؟ 
وأقام فلسطينيون فرّوا من خان يونس على مسافة أقل من عشرة كيلومترات مخيما مستحدثا بواسطة شوادر وأغطية بلاستيكية وألواح خشبية، فيما يهيم بعض النازحين حاملين صفائح بحثا عن بعض الماء.
ويقول خميس الدلو "كان هناك قصف ودمار. قاموا بإلقاء المناشير والتهديد والاتصال والمطالبة بالإخلاء والخروج من خان يونس، إلى أين سنذهب؟ إلى أين سنصل".
وأضاف "خرجنا من خان يونس ونحن الآن في رفح، نجلس في خيم لا أسقف ولا جدران".
في خان يونس، يتواصل القتال. وبدت الشوارع مقفرة إلا من عدد محدود من الأشخاص كانوا يتفقدون ركاما ناتجا عن قصف إسرائيلي، بينما يتم نقل مصابين إلى المستشفيات.
ويقول حسين أبو حمادة لوكالة فرانس برس "كنا جالسين وفجأة وقعت ضربة. أصبت في رأسي بحجر سقط".
وتقول أمل مهدي التي نجت من غارة "إننا منهارون، نحن بحاجة إلى من يدعمنا، إلى من يجد حلا يخرجنا من هذا الوضع".
مساء الأربعاء، قام الجيش الإسرائيلي بإلقاء منشورات على مدينة خان يونس كتبت فيها الآية القرآنية "فأخذهم الطوفان وهم ظالمون"، في إشارة واضحة إلى هجوم حماس الذي أسمته الحركة "طوفان الأقصى".
ولم يردّ الجيش الإسرائيلي على طلب فرانس برس التعليق على المنشور.
وعلّقت أم شادي أبو الطرابيش التي نزحت من شمال قطاع غزة ووصلت إلى رفح وهي تحمل المنشور "هم الظالمون. ليس نحن"، مضيفة "يقومون بالدوس على المدنيين والمواطنين الأبرياء والأطفال العزل".
وتتابع "ما ذنبنا نحن؟ لا نملك أسلحة ولا إرهابا ولا شيء. نحن مواطنون عزل. لجأنا من مكان إلى آخر واليوم نتلقى هذا. ما الغاية من ذلك؟".

العالم

World

العالم العربي

Arab

آلاف المدنيين يواصلون الفرار  .. فلسطينيون ينزحون مرة اخرى جنوب غزة

في جنوب قطاع غزة، يحاول فلسطينيون نازحون مرة أخرى التأقلم مجددا: غطاء بلاستيكي يقوم مقام خيمة، جمع أغصان من أجل إشعال النيران للتدفئة، وتناول آخر ما تبقى من الجريشة الموجودة عندهم...

خيمة مصنوعة من سعف النخيل. باب خشبي كبير في وسطه باب أصغر، يسمونه قديماً «فرخة». فتحة صغيرة في سور من سعف النخيل، يطلقون عليها قديماً «فرية». مجموعة من الأطفال يخرجون من «الفرية» يحمل أحدهم طفلاً أصغر.
طفل يجلس على الأرض وإلى جانبه عربة مقلوبة. يدخل الأطفال مرة أخرى من «الفرية». مكيف هواء بدائي، يطلقون عليه قديماً «بارجيل». يتلاعب الهواء بقطعة القماش التي داخل «البارجيل».
سيارة «لاندروفر» قديمة تدخل سوقاً شعبياً. لافتة مكتوب عليها «إلزم اليمين» مثبتة على قفص حديدي قديم. ثلاث سيارات «لاندروفر» أخرى تدخل السوق. «شيشة بترول» قديمة بيضاء مكتوب عليها اسم شركة «BP» البريطانية.
على «شيشة البترول» مكتوب نوعه «SUPER». عامل «شيشة البترول» يقوم بتعبئة سيارة بمضخة يدوية. قصر يرتفع فوقه علم إمارة أبوظبي، على بعض زواياه أبراج دائرية وعلى بعضها «مربعات» قديمة.
رجل يستحم من بركة ماء صغيرة. مجموعة من الجمال يظهر خلفها القصر وبعض بيوت السعف القديمة. رجلان يحلبان ناقة، يقوم أحدهما بعد الانتهاء من حلب الناقة بحمل الإناء الممتلئ، ويمضي ناحية القصر والبيوت.
رجل يركب حماراً ويمر من أمام القصر. رجل يقود ثلاثة جمال لتشرب من فلج ماء. سفينة خشبية متوسطة الحجم تبحر، يليها قارب خشبي صغير يجلس فيه رجل أجنبي بينما يجدف فيه رجلان. مجموعة من العمال يقومون بحمل أكياس كبيرة ليضعوها في سيارة «بيك أب» متوسطة الحجم في ما يبدو أنه ميناء بحري صغير.
مجموعة من السقائين، الذين كان يطلق على الواحد منهم اسم «هاويه» قديماً، يقومون بتعبئة صفائح ماء من مضخة يدوية، لوضعها على ظهور الحمير التي يستخدمونها لنقل الماء إلى البيوت، بينما يقف رجل وطفل يتابعان المشهد.
سيارة أمريكية تعبر من أمام الكاميرا التي تنتقل لتصوير السوق، حيث يبدو مجموعة من الرجال يتبادلون الحديث، ومجموعة من الباعة والبضائع. بائع أسماك وعدد من النساء يفترشن الأرض خلف مجموعة من الأسماك معروضة للبيع. باعة خضروات وفواكه يقوم أحدهم بوزن بعضها، وفي الخلفية طفل يرتدي غترة وعقالاً.
الكاميرا تسلط عدستها على وجه طفل يرتدي غترة وعقالاً فينطلق ضاحكاً للكاميرا. في الختام تسلط الكاميرا عدستها على لافتات ثلاثة محلات، فتظهر على التوالي: صيدلية أبوظبي الأهلية، ثم مطعم تاج محل، وأخيراً «Gulf Tailoring House». في محل الخياطة تظهر ماكينة خياطة، ورجل يعمل على الأرض.
كانت هذه هي مشاهد الفيلم الذي لا تتجاوز مدته 3 دقائق و53 ثانية، والذي انتشر عبر وسائط التواصل الاجتماعي الأسبوع الماضي. عنوان الفيلم هو «أبوظبي عام 1968». في الفيلم لقطات لمدينتي أبوظبي والعين قديماً.
عام 1968 له مكانته في تاريخ الإمارات والمنطقة كلها. ففي الثامن عشر من شهر فبراير من هذا العام اجتمع قطبا الإمارات، المغفور لهما الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، حاكم إمارة أبوظبي، والشيخ راشد بن سعيد آل مكتوم، حاكم إمارة دبي، طيب الله ثراهما، في منطقة «سيح السديرة» القريبة من منطقة «السميح» الواقعة بين إمارتي أبوظبي ودبي. في خيمة نصبت على تلة صغيرة تدارس الشيخان الوضع بعد أن كشفت بريطانيا عن نيتها الانسحاب من منطقة شرق المتوسط بنهاية عام 1971م.
وجد الشيخان أن أفضل وسيلة للحفاظ على أمن الإمارات هي الوحدة، فوقعا اتفاقاً تاريخياً أعلنا من خلاله دمج إمارتيهما في اتحاد واحد، والمشاركة معاً في أداء الشؤون الخارجية والدفاع والأمن والخدمات الاجتماعية، وتبني سياسة مشتركة لشؤون الهجرة، وتركا باقي المسائل الإدارية إلى سلطة الحكومة المحلية لكل إمارة، فكان هذا الاتحاد بين إمارتي أبوظبي ودبي هو النواة الأولى التي تشكل منها اتحاد الإمارات بعد ذلك، وأدى إلى قيام دولة الإمارات العربية المتحدة في الثاني من ديسمبر عام 1971م.
اليوم عندما نشاهد كيف كانت الإمارات قبل أكثر من 50 عاماً، ونرى ما أصبحت عليه من نهضة وعمران وتقدم، لا يسعنا إلا أن نقف إجلالاً واحتراماً وعرفاناً لأولئك الرجال الذين صنعوا هذه المعجزة، وندعو لهم بالرحمة والمغفرة.

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

3 دقائق و53 ثانية

من ألواح الألمنيوم المموجة والخشب، ابتكر مكتب «داتش إنفيرتشوالز» الهولندي للهندسة المعمارية مكاتب مصغرة مضغوطة، لصالح شركة «درومباركن» مشغّل منتزه العطلات.
وأطلق على مساحات العمل الصغيرة تسمية «المكاتب المصغرة»، وتم تصميمها، لتكون بمثابة أمكنة «للحلم والأداء والابتكار بحرية»، وشغلت حديقتين من منتزهات في هولندا.
بالكاد تبلغ مساحة المكاتب نحو 6 أمتار مربعة، وقد أنشئت من صفائح الألمنيوم المموجة، وزوّدت بأبواب خشبية مع نافذة كبيرة جداً عند الواجهة الأمامية.
وعلّق كل من المهندس كريس كولاريس ومدير التصميم ويندي بلومب، وكلاهما من مكتب «داتش إنفيرتشوالز» بالقول: «الإلهام الأكبر أتى من مشاريع منغمسة تماماً داخل محيط طبيعي بالكامل. المكاتب تشبه مكاناً في نهاية العالم مع شباك ضخم مطل، أما المساحة الفعلية بذاتها فلا تحتاج لأن تكون كبيرة جداً».
3
وتتمتع المساحات الداخلية للمكاتب بتصاميم مخصصة متعددة الألوان تزخر بمواد، تتضمن الأكريليك واللباد، اللذين اختيرا لما يتسمان به من عملية. ويؤكد كولاريس وبلومب أن التصاميم الداخلية تشكل مساحة العمل الأمثل، لما تمنحه من تركيز وقدرة على العمل، إضافة إلى إمكانية الاسترخاء على سرير نهاري، والاستمتاع بالمناظر الخارجية والاستغراق في التفكير.
ثلاثة مصممين تعاونوا على وضع اللمسات الداخلية للمكاتب هم رو كولور وتوماس بالوهاي وتيجمين سمولدرز، وقد اختار كل منهم طريقة، وألواناً لتصميم المكان، فاعتمدوا بتفاوت على ألوان مشرقة وأكثر قتامة.

مكاتب من الألمنيوم المموج والخشب  في حدائق هولندا

target4760766663329899094.jpg

من ألواح الألمنيوم المموجة والخشب، ابتكر مكتب «داتش إنفيرتشوالز» الهولندي للهندسة المعمارية مكاتب مصغرة مضغوطة، لصالح شركة «درومباركن» مشغّل منتزه العطلات.

مبنياً من صفائح خشبية تعود لـ 200 عام، وبسواعد بشرية تامة تعزيزاً لمبدأ الاقتراب من الطبيعة، يشكل الاستديو العائم فوق نهر سبري في برلين مساحةً تتيح للزائر خوض تجربة من الصفاء الكلي، وفق أسلوب حياة بديل لضجيج المدينة.
وقد صنّف دليل "بلام" لمواقع إيجار المساكن الفخمة لحظة الاستيقاظ في الاستديو العائم الذي نفّذه مكتب "كلاوديوس" يدوياً بأنه أشبه "بفتح عينيك على عالم من الخيال المثالي".
<img alt="" src="https://pbs.twimg.com/media/EQ52AQBXkAAhLaD?format=jpg&amp;name=small" style="width: 800px; height: 439px;"/>
ويتيح منظر السماء الزرقاء فوق السرير للزوار تأمل النجوم قبل النوم، في حين ينتظرهم في الخارج على السطح حديقة من النباتات، مكان للشواء ونظام صوتي. وبالعودة إلى الداخل، فإن التصميم الذي يعود لمنتصف العصر يعتبر مناسباً للأشخاص من جميع الأعمار، سيما المطبخ المجهز بالكامل ومجموعة الكتب الهائلة والنباتات ومصابيح الإضاءة المتدلية، والمفروشات المصنوعة يدوياً، إضافة إلى جهاز الراوتر اللاسلكي.
المنزل العائم مكان مثالي للزوار المحبين للبيئة يمكن أن يغيّر موقعه تبعاً لأحوال الطقس ومستوى المدّ ويطرح معايير جديدة حول مفهوم إيجار المنازل.

للإيجار.. استديو عائم مصنف تحت بند "عالم من الخيال المثالي"!

5256

مبنياً من صفائح خشبية تعود لـ 200 عام، وبسواعد بشرية تامة تعزيزاً لمبدأ الاقتراب من الطبيعة، يشكل الاستديو العائم فوق نهر سبري في برلين

أصبحت حجيرات النوم النموذجية المصنوعة من صفائح خشبية سهلة التركيب، قادرةً على تأمين ملاذ مؤقت للمشردين في العاصمة البريطانية لندن.
وذلك بعد قيام المكتب الهندسي في لندن «ريد واتس» الذي تولى تصميم هذه النوعية من الحجيرات، بتركيب 10 منها، داخل المأوى الليلي «كلوب 999» في ديبتفورد، حيث تعمل تلك الحجيرات على تأمين مأوى آمناً ومؤقتاً للأشخاص المشردين عادةً في الشوارع.
وفي الوقت نفسه، يسعى مكتب «ريد واتس» لجعل التصميم متوفراً عبر الإنترنت، بحيث تتمكن أي جهة تتمتع بالإمكانات من إعادة إنتاج حجيرات مشابهة، وتأمينها لكل من يحتاجها، فيما يأمل المهندس ومؤسس «ريد واتس» مات واتس، أن توفر الشركات الأخرى في العاصمة البريطانية لندن، مساحات شاغرة.
مسابقة
وكان المشروع قد انطلق خلال إحدى المسابقات التي تنظمها جمعية «كومونويل هاوسينغ» الخيرية للإسكان في بريطانيا، وتطالب بموجبها بتقديم أفكار مبتكرة بهدف مساعدة العمال المهاجرين من الرومان، الذين أجبروا على بناء مخيمات في المنتزهات العامة. وفاز «ريد واتس» بالمسابقة عن تصميم «الحجيرات متدنية التقنية» التي يسهل تركيبها في مساحات كباحات المدارس أو المباني المهجورة.
وتتألف كل حجيرة من صفائح متشابكة تصل سماكة كل منها 18 ملم من خشب البتولا المقاوم للنيران.
والذي يمكن تركيبه يدوياً. ويتشكل في النهاية شكل يشبه المكعّب يصل ارتفاعه لمترين وطوله لمترين تقريباً واتساعه يصل إلى نحو 1.9 متر، علماً بأن كل حجيرة مزودة بفراش يرتفع على منصة تقوم مقام السرير والمقعد، وتتوفر في الحجيرة مساحة آمنة للتخزين، في حين تزيد الستائر من خصوصية المستخدم.

حجيرات نوم خشبية لمشردي لندن

target8954479379408525774.jpg

أصبحت حجيرات النوم النموذجية المصنوعة من صفائح خشبية سهلة التركيب، قادرةً على تأمين ملاذ مؤقت للمشردين في العاصمة البريطانية لندن.

الأرضية الخشبية parquet شكل من أشكال تغطية الأرضيات بالخشب، وتأخذ أشكال صفائح أو ألواح أو قطع فسيفسائية مجمعة ومثبتة فوق طبقة من الكمرات الخشبية أو المونة الإسمنتية أو الخيش المزفت بحسب طبيعة الأرضية الحاملة ونمط الأرضية الخشبية. ويتوفر منها أنماط متعددة. لكن في الجهة المقابلة هناك ارضيات من المطاط تنافس تلك الخشبية.
 إذ تعد الأرضيات المطاطية من أكثر الأرضيات العملية للكثير من الأماكن المختلفة في البيت وأماكن العمل، ومنتجات الأرضيات المطاطية عبارة عن حصير بسيط يمكن أن يتناسب مع حجم أي غرفة أو مساحة في البيت، وتوفر الأرضيات المطاطية فوائد هائلة فيما يتعلق بالسلامة.
اللوحية
الأرضية الخشبية اللوحية: وهي أقدم أنواع الأرضيات الخشبية وأبسطها وأكثرها انتشاراً وتتألف من شبكة من الكمرات الخشبية المستطيلة المقطع، والمدهونة بالزفت الساخن، والمثبتة برُكُب معدنية stirrups (جمع ركاب) فوق بلاطة الأرضية الحاملة، وتملأ الفراغات فيما بينها بالرمل الخشن، وفوقه طبقة رقيقة من المونة الإسمنتية.
وفوق هذه الشبكة تركب ألواح خشبية طويلة بثخانة 2.5 سم مفرَّزة بطريقة النقرة واللسان ومعشق بعضها ببعض إذ تثبت بمسامير مخفية فوق الشبكة الخشبية، ويستحسن أن تكون الألواح ممتدة على كامل طول الغرفة بدون وصلات، وإن وضعت الوصلات فيجب ألا تكون على استقامة واحدة. وتترك في العادة فتحات بجانب الجدران بقياس50.5سم كل متر لضمان تهوية الخشب تحت الأرضية الخشبية ومنع تعفنه.
وتكون ألواح خشب الأرضية اللوحية من خشب الجميز أو البِيْسيَة أو ما يماثلهما، وتخضع عند تصنيعها للتجفيف الشديد لتخفيض رطوبتها. وبعد تركيب الأرضية يتم كشطها وصقلها ودهنها مرة أو مرتين بزيت صاف من زيوت الدهان ثم تُطلى بالشمع أو البرنيق أو بلدائن خاصة شفافة. وتصلح الأرضية الخشبية اللوحية لتغطية جميع أنواع الأرضيات مهما كانت بلاطتها الحاملة.
البلاطية
الأرضية الخشبية البلاطية: وتتكون من بلاطات خشبية مربعة أو مستطيلة أو مسدسة صغيرة أو كبيرة تغطي الأرضية، وتُركَّب هذه البلاطات على شبكة من الكمرات فوقها طبقة من الصفائح الخشبية تضغط عليها بآلات خاصة أو تلصق بمادة خاصة فوق طبقة ملساء من المونة الإسمنتية.
وهناك أنواع خاصة من بلاطات الأرضية الخشبية يتم جمعها وتركيبها بوساطة ألسنة تعشيق مفرَّزة في أطرافها وتركّب عائمة، من دون استناد صلب، فوق طبقة من الرمل أو الخيش المُزَفّت. تصنع قطع الأرضية الخشبية البلاطية من خشب البلوط أو الجوز أو غيرهما، وتكون ثخانتها قليلة للأرضية التي تركّب باللصق، وكبيرة للتي تجمع بتعشيق بلاطاتها، ويتم صقلها وطليها في المصنع لتصبح جاهزة للتركيب مباشرة.
وأحياناً تصنع الأرضية الخشبية البلاطية مفصلة تفصيلاً خاصاً لأرضية معروفة الأبعاد وبأشكال زخرفية متنوعة، كما هو موضح في الشكل، يُمكن معها قصّ كل بلاطة من بلاطات هذه الأرضية بحسب بعدها وشكلها وموقعها في الأرضية .
الفسيفسائية
الأرضية الخشبية الفسيفسائية: وتتكون من قطع خشبية صغيرة مضلعة وقليلة الثخانة مؤلفة من أفاريز يُجمع بعضها إلى جانب بعض لتؤلف بلاطة صغيرة. وتصنع هذه القطع بتفريز العوارض الخشبية وصقلها، ثم تجمع بعضها إلى جانب بعض بوساطة الآلات أو باليد كل أربعة أفاريز أو خمسة أو ستة معاً بشكل قطع مربعة وتُلصَق في أسفلها شرائح من الفلين أو اللدائن ( ولا تُركَّب الأرضية الخشبية الفسيفسائية إلا باللصق بمادة خاصة على بلاطة مصمتة أو على ألواح خشبية أو طبقة من المونة). ويمكن تركيبها بأشكال مختلفة، إما على صفوف منتظمة أفقية أو على خطوط مائلة.
وتصقل قطع هذه الأرضية وتطلى في المصنع وتقدم جاهزة للتركيب. وهناك أنواع خاصة من الأرضيات الخشبية تصنع بالأنماط السابقة من الخشب المحقون بمواد خاصة عازلة أو مقاومة لتأثير الحموض أو مقاومة للحرارة وللحرائق، أو من الخشب المقسّى أو الفلين المضغوط. وتُستخدم هذه الأنواع في تغطية أرضيات الصالات الرياضية أو المعامل أو المخابر أو المشافي أو غيرها.
باركية
أرضيات باركية : وهو أشهر الأنواع المستخدمة لاسيما في دول الخليج إذ يعد الباركية الاختيار المناسب لتغطية الأرضيات بسرعة وسهولة والحصول على أرضيات مقاومة للاهتراء ذات أشكال متعددة وألوان مختلفة حيث يساعد في خلق البيئة المريحة وإعطاء لمسة عصرية في المنازل والمكاتب والجامعات والفنادق والأماكن التجارية والمباني الإدارية.
مكونات
تتكون أرضيات خشب الباركية من: 1 - طبقة خارجية غير مرئية شديدة المقاومة والتحمل. 2 - طبقة Laminate بأشكال متعددة وألوان مختلفة. 3 - طبقة H.D.F معالجة ضد الحرارة و الرطوبة. 4 - طبقة سفلية عازلة للرطوبة القياسات الطول 1200مم العرض 195 مم السماكة 8 مم
8 ميّزات
تتمتع ارضيات الخشب من الباركية بثماني ميزات تجعلها الاختيار المناسب للاستخدام على نحو واسع في المنازل والمكاتب والجامعات والفنادق والأماكن التجارية والمباني الإدارية. وهي 1 - سهل التنظيف. 2 - لا يغير لونه. 3 - مقاوم للحرارة. 4 - مقاوم للصدمات. 5 - مقاوم للاحتكاك. 6 - مقاوم لرماد السجائر. 7 - مقاوم للاهتراء. 8 - مقاوم للبقع.9 سهلة التركيب. 10- مقاوم للحرارة . 11 - ديمومتها وعازليتها الحرارية الجيدة للغرف والقاعات. 12- المظهر الجميل والتنوع الكبير في الشكل الذي يسمح بتحقيق نماذج متنوعة جداً منها، وإعطائها الزخرفة المطلوبة من أكثرها بساطة حتى أعظمها فخامة.
أرضيات المطاط
أما النوع الثاني من الأرضيات فهو الذي تستخدم فيه مادة المطاط لتصبح المكون الرئيس للبلاط ومميزاته هي:
1 - يستخدم في الملاعب المغلقة والأماكن التي تحتاج الى مقاومة عالية للاحتكاك.
2 - جميع أنواع الأرضيات المطاطية ( الرابـر) مضادة للكهرباء الساكنة AINTISTATIC.
3 - مقاومة عالية جداً للتآكل مما يقلل الحاجة الى تغييرها.
4 - خالية من مادة الـ P.V.C ، البلاستيكيات ، الأسبستوس ، الفورمالدهايد الكادميوم ، ( كل هذه المواد ضارة بالبيئة )
5 - لا تلتصق بها الأتربة وتتميز بسهولة التنظيف.
6 - تتميز بثبات أبعادها لأنها لا تحتوي على أي مواد بلاستيكية الأمر الذي يؤكد عدم تقلص حجمها ولا يحدث تشققات في حوافها لذا فهي لا تحتاج إلى تقفيل الفواصل كغيرها.
7 - تقاوم حرائق السجائر فلا تؤثر على سطحها مطلقا. مقاومة للحريق ولا تساعد على الاشتعال ولا تصدر عنها أدخنة لأنه مصنوع من مواد طبيعية.
8 - أرضيات مرنة ومريحة للسير عليها
9 - امتصاص عالٍ لصوت وقع القدم
10 - ذات مقاومة للأحماض والقلويات الخفيفة وكذا المنظفات الكيماوية
11 - مضادة للانزلاق.
تحذير
المشكلة الرئيسة للأرضية الخشبية هي قابليتها للاحتراق بسهولة، أو تعفن الخشب بتأثير الرطوبة أو تآكله بفعل بعض الحشرات. ويعالج ذلك بتجفيف الخشب تجفيفاً شديداً قبل صنع الأرضية الخشبية، وضمان عزلها عن الرطوبة عند تركيبها لمنع تعفنها، وطليها بمواد خاصة لمنع تأثير الحشرات فيها.
إن اتصاف الأرضية الخشبية المعالجة وفقاً لما سبق بمقاومة التلف، وبسهولة التركيب، وبالعازلية الكبيرة للحرارة والصوت، وبالتنوع الكبير في الشكل، وبالمظهر الجميل، يجعلها صالحة لتوفير تغطية مريحة وجميلة لمختلف أنواع الأرضيات.
5 مزايا مهمة للأرضيات المطاطية
تتميز الأرضيات التي يستخدم فيها المطاط عن نظيرتها ارضيات الخشب بمجموعة مزايا يمكن تلخيصها في خمس هي:
الميزة الأولى كونها مضادة للانزلاق: معظم الأرضيات المطاطية تستخدم لمنع الناس من السقوط والانزلاق، ويمكن أن يحدث هذا كثيرا في بيئات العمل، حيث يمكن أن يكون الانزلاق أمرا خطيرا.
أما الميزة الثانية فهي أنها عملية في تغطية الحمامات والنوادي: معظم الناس يرون الأرضيات المطاطية في الحمامات وفي النوادي الرياضية، حيث تسمح شبكة الأرضيات المطاطية للماء بالمرور إلى أقنية الصرف الصحي، مع الحفاظ على كل من يعمل في هذه المنطقة من الانزلاق، وتعتبر الأرضيات المطاطية مفيدة جدا في الكراجات، والدش، أو حتى في الأماكن المفتوحة.
الميزة الثالثة في كون الأرضيات المطاطية تخفف التوتر: وقد يبدو هذا غريبا بعض الشيء في البداية، ولكن الأرضيات المطاطية يمكنها أن تستخدم أيضا لتخفيف حدة التوتر على الذين يعملون واقفين لفترات طويلة من الزمن في نفس المكان، وهذه الأنواع من الأرضيات لين ويثبت على الأرض بإحكام.
اما الميزة الرابعة للأرضيات المطاطية فهي تمنع وجود إصابات في الأماكن الرياضية: هذه الأرضيات ضرورية لأماكن العمل والأماكن الرياضية الأخرى، لوجود الحشو الذي يمنع حدوث إصابات، وغالبا ما نراها في الصالات الرياضية، وتستخدم الأرضيات المطاطية في المجالات الرياضية حتى يمكن للناس السقوط أو الانزلاق بأمان دون إيذاء أنفسهم.
أما الميزة الخامسة فهي توفر الحماية من تصدع الأرضيات: غالبا ما تكون الأرضيات المطاطية باهظة الثمن، وهي قطعة مهمة جدا في البيت أو مكان العمل التي تحتاج إلى الحماية من العناصر الثقيلة التي يمكن أن تقع، وتحدث تصدع في الأرضيات، الأرضيات المطاطية سوف توقف اصطدام الأشياء الثقيلة وتبقي الأرضيات آمنة لسنوات عديدة قادمة.

مزايا ومواصفات متفاوتة

المنازل والمكاتب جميلة بالخشب وعملية بالمطاط

target452475794572782526.jpg

في منطقة "فيستفيل سنتر" الحديثة الطراز في دبي، ينطلق الفنر، ذلك الفانوس الذي طالما أضاء طرق الإمارات وبواديها ليحكي لنا قصة تأسيس مطعم ومقهى يحمل هذا الاسم الأليف "الفنر". البعض يتخيله ديكورات فيلم سينمائي سيبدأ التصوير فيه عما قريب، والبعض الآخر يتخيله متحفاً يفتتح أبوابه للتو، أما آخرون فيتخيلونه عش ذكرياتهم في سنوات التكوين والنشأة لبلد شق طريقه نحو حياة معاصرة . وعلى أضواء الفنر الخافتة، وبين جدران الطين المكسوّة بالحجارة المرجانية، وبذائقة المأكولات الإماراتية الأصيلة، يستعيد (مطعم ومقهى الفنر) ذكريات دبي .
هكذا تبدأ قصة هذا المكان، حين كانت دبي بلدة صغيرة هادئة ترقد على ضفاف شاطئ الخليج العربي، بصفوف من البراجيل، تحوطها واحات البادية التي تتناثر فيها الخيام وبيوت العريش التي يعيش فيها صيادو الأسماك والغوّاصون وتجار اللؤلؤ والعمال الحرفيون والبدو.
في تلك الأيام، كانت الجلسات الخارجية تطلّ على مشاهد مفعمة بالحياة في وسط البادية: فهذا راعٍ بدوي يمسح على رؤوس الجمال ويُطعمها، وهنا رجل كادح يقود حماراً يحمل على جانبيه صفائح معدنية معبئة بـ(الكاز) لتغذية مصابيح البلدة، ومن بعيد يثور غبار كثيف، ثم ينشق الغبار عن سيارة لاندروفر قادمة وهي تلهث بعد مسير طويل محمّلة بحاجيات السكّان. وأينما نظرت من حولك، رأيت الخيام وبيوت العريش ، حيث البراجيل والجدران الطينية المكسوّة بالحجارة المرجانية، وكذلك الأبواب الخشبية الكبيرة التي تزيّنها مسامير سوداء دائرية.
هذه القصة استحقت أن يُعلقها صاحب مطعم ومقهى (الفنر) هاشم المرزوقي على لوحة خشبية في الباحة الخارجية للمطعم الذي يمثل السوق. إنها أشبه ما تكون بحكاية من حكايات ألف ليلة وليلة. ليس المكان، كما يتخيل البعض مجرد مطعم، حتى أن أحد الزائرين دخل إلى المكان وراح يسأل: هل هذا متحف؟!
قام هاشم المرزوقي، وهو المهندس الإماراتي المتخصص ليس بالديكورات والتصاميم الداخلية بل في تصاميم مدن الملاهي، والحاصل على شهادة من أميركا في هذا المجال، وهو ما يُطلق عليه بالانجليزية (ثيم بارك)، بزيارة جميع الأماكن الأثرية والقديمة في دبي والإمارات من أجل أن ينشّط ذاكرته عن تراث الأسلاف.
 
تراث الإمارات 
لماذا عاد (الفنر) إلى فترة الستينات بالذات؟ 
سؤال يراود كل من يزور المكان. وتأتي الإجابة على لسان المرزوقي: 
(الستينات احتفظت بتراث الإمارات ، أما السبعينات فقد شهدت بداية التحولات، ولو عدنا إلى الأربعينات لما وجدناها لأن حياة البادية هي السائدة، وكان الناس يسكنون في البر، ولا يعرفون البراجيل، أو غيرها، حتى ان شكل البيت وطرازه بهذا الشكل المتعارف عليه لم يكن موجوداً).
تسترعي الناظر شجرة سدر كبيرة، ذات أغصان وارفة، ومورقة بالخضار.
ماذا تفعل شجرة سدر ضخمة وسط المطعم؟ 
تبدو حقيقية، ولكن المرزوقي أخبرنا أنها اصطناعية، ولكن الناظر لا يلمس ذلك بسهولة. الشجرة أساسية في البيوت القديمة، حيث لم يكن للمكيّف من وجود آنذاك، والناس كانوا يجتمعون تحت ظلال الشجرة الوارفة: يجلسون ويرقدون ويأكلون.
وأين وجدت هذه الصحون التي غابت عن البيوت الإماراتية؟
يجيبنا المرزوقي (وجدتها بعد بحث مضن، بحثت عنها في بيوت الوالد وبيت النابودة في الشارقة، واستوحيتها من بيت الشيخ سعيد في الشندغة، وزرت كل المتاحف وبحثت عنها حتى في الانترنيت، وحرصت على توفيرها لأنه لا يمكن أن نأكل في الصحون الحديثة ونحن نتحدث عن فترة الستينات).
وفي داخل المطعم، حرض المرزوقي أن يجسد تلك الأجواء من خلال الطاولات والكراسي.
من صممها؟
صممتها بنفسي، وتم تنفيذها في أندونيسيا، وهي على أنواع وأشكال مختلفة كما كانت في بيت الطواش، مصنوعة من خشب (التيك) وهو من أفضل أنواع الخشب. وبلغت تكلفة الديكورات نحو 5 ملايين درهم.
وفي جولتنا داخل المطعم نعثر على أدوات كلها قديمة : ساعات مدورة قديمة ، راديو قديم ، تلفزيون ستيني ومكوى "أوتي" تعمل بالفحم وأغطية مطرزة ، وحتى مشروبات تعود الى فترة الستينات مع صناديقها الخاصة ، مثل مشروب (مايتا) و(كولا) .
من أين وجدت هذه الأشياء القديمة؟
من الناس، من سوق العرصة وأسواق رأس الخيمة.
ويكتظ المطعم بالزوار والزبائن في آن واحد، يقول المرزوقي(في عطلة نهاية الأسبوع، يقف الزبائن في طوابير للدخول إلى المطعم).
وماذا عن أسعار الأطباق الإماراتية، هل هي في متناول الجميع؟
إنها معتدلة، أسعارنا أرخص من أغلب المطاعم .
وهناك زاوية في المطعم، تُعرض فيها علب خاصة تحمل (براند) أو ماركة مطعم الفنر: القهوة العربية، اللبان، التمر، أنواع المكسرات، الأعشاب، الدارسين، القزبرة المجففة، والتوابل الإماراتية.

مكان يفوح منه عبق الستينات

«الفنر».. ذائقة المائدة الإماراتية تحت ظلال السدر والبراجيل

target6924458321723994249.jpg

في منطقة "فيستفيل سنتر" الحديثة الطراز في دبي، ينطلق الفنر، ذلك الفانوس الذي طالما أضاء طرق الإمارات وبواديها ليحكي لنا قصة تأسيس مطعم ومقهى يحمل هذا الاسم الأليف "الفنر".

افتتح أخيرا بقصر الفنون بدار الأوبرا المصرية معرض (إبداعات سعودية معاصرة) الذي يقام بالتعاون بين قطاع الفنون التشكيلية في مصر وأتيليه جدة للفنون الجميلة في السعودية.ضم المعرض 300 لوحة ومجسما فنيا بمشاركة 24 فناناً سعوديًا من مختلف الأجيال من بينهم أربعة فنانات : بكر شيخون، طه الصبان، عبد الرحمن السليمان، عبد الله حماس، فهد الحجيلان، شاليمار شربتلي، محمد الغامدي، عبد الله إدريس، عوضه الزهراني، عبد الله الشاهر، عبد الرحمن المغربي، علا حجازي، فهد خليف، باسم الشرقي، حسين المحسن، محمد الرباط، تغريد البقشي، محمد الشهري، أحمد حسين، ريم الديني، وهيب زقزوق، محمد العبلان، ماجد بالعلاء، وسعود محجوب.شهد افتتاح المعرض الذي يعد أضخم معرض للفن التشكيلي السعودي خارج المملكة الملحق الثقافي السعودي في القاهرة محمد بن عبد العزيز العقيل ورئيس قطاع الفنون التشكيلية المصري الفنان محسن شعلان وعدد كبير الفنانين التشكيليين والإعلاميين من الجانبين، الذين أبدوا سعادتهم بوجود الفن التشكيلي على أرض مصر، بما يسمح لمتذوقي الفنون التشكيلية التعرف على الفن السعودي عبر مدارسه الفنية المتنوعة.ووجه الفنان محسن شعلان التحية والتقدير للقائمين على رعاية الفن التشكيلي في المملكة العربية السعودية مما كفل له ضمانات التميز والانتعاش والازدهار بين ما يقدم على الساحة العربية بوجه عام، مشيرا إلى الحرص الدائم لقطاع الفنون التشكيلية إحدى مؤسسات وزارة الثقافة المصرية على استقبال العروض المهمة التي تعبر عن نبض الشعوب خاصة الفن السعودي الذي حفر لنفسه مكانة متميزة ومرموقة على الساحة الفنية العربية.أما هشام قنديل، مدير أتيليه جدة والمنسق العام للمعرض، فأشار إلى حرص الإتيليه على اختيار الفنانين المشاركين بالمعرض من مختلف المدارس والاتجاهات الفنية حفاظا على الإبداع الفني دون الانحصار في مدرسة بعينها أو اتجاه بذاته فلكل فنان بصمته الخاصة وأسلوبه المميز، مؤكدا أن المعرض يأتي كلقاء متجدد مع الفنانين المصريين والتفاعل الثقافي مع التجربة التشكيلية المصرية الرائدة بما يوقد حلقات النقاش الثري المفضي إلى حركة فنية حية.وقال الفنان طه الصبان، مشرف عام أتيليه جدة: (الأعمال المشاركة تتميز بالتنوع في الأسلوب والفكر والطرح، فالأعمال والأطروحات كلها معاصرة يحكي فيها كل فنان عما يجول في فكره وإحساسه وإرهاصاته، لذا جئنا بها لنعرف رأي النقاد المصريين فيها خاصة أنه كان لنا معرض سابق في عام 2001 فنريد معرفة مدى تطور الفن التشكيلي السعودي خلال هذه الأعوام وفي ظل ما تشهده المملكة حاليا من مساحة حرية واسعة في التعبير).أما الفنانة علا حجازي فتقول :(لي مشاركات في كثير من البلدان لكن هذا المعرض أعرض فيه لأول مرة لوحات تصويرية، والتي أعتبرها مدونات يومية بديلة عن الورق، أعيش معها لأسجل حالة خاصة بي ولكنها ليست مذكرات.كما يظن البعض، فأنا أحب السفر كثيرا فأحاول ربط ما أشاهده في الشارع خلال هذه السفريات في لوحاتي، ولأنني فنانة معاصرة لعالم اليوم أحاول استلهام بعض المفردات القديمة وإضافة الجديد لها مما أعاصره بهدف أن أترك بصمة وحتى لا أكرر أفكار الغير).أما الفنان الشاب عبد الرحمن المغربي فيشارك بعشر لوحات خشبية من فن الرليف (النحت البارز)؛ تمثل ذاكرة الجدار، حيث تعبر عن ذكريات الإنسان السعودي عبر العصور على الجدران القديمة مثل بعض الكتابات والرموز العاطفية أو رموز من البيئة السعودية، حيث حاول المغربي التعمق في هذه الجدران وإعادة صياغتها بما يعطي لها قيمة فنية تصل للمتلقي بإضافة بعض المكونات والمعالجات مثل صفائح الحديد وبعض الخردوات.بينما يشارك الفنان محمد العبلان بثلاثة أعمال تصوير زيتي بألوان الأكريلك من المستوى الكبير، يقول: جذبني المعرض للمشاركة خاصة أنني سبق لي المشاركة في معارض تقام بمصر، فيهني أن أتواجد وسط الفنانين المصريين الكبار والنقاد المهمين على مستوى الوطن العربي، فخروج الفن السعودي عن حدود المحلية سواء في معارض جماعية أو شخصية مفيد للفنان السعودي من ناحية ومن ناحية أخرى مفيد للفن التشكيلي بصفة عامة خاصة أنه بدأ يأخذ الوضع الذي يستحقه وأصبح له تواجد على المستوى المحلي أو العربي.أما المصور سعود محجوب فيشارك بخمس عشرة صورة فوتوغرافية تعتمد على فكرة السيمترية لكنها مختلفة تبتعد عن رتابة السيمترية المعتادة للأعمال الفوتوغرافية، حيث تعتمد أعماله على تصوير الحجر والنبات المستوحاة من الطبيعة .تعرض أعمال معرض (إبداعات سعودية معاصرة) لمدة أسبوعين، وتعقد على هامشه ندوة عن حركة الفن التشكيلي السعودي المعاصر بمشاركة نخبة من النقاد والتشكيليين السعوديين والمصريين.القاهرة - محمد الحمامصي

يضم 300 لوحة لـ 24 فناناً وفنانة من مختلف الأجيال

معرض لإبداعات التشكيليين السعوديين في القاهرة

y30677.jpg

تعد مهنة الموزاييك من الصناعات الدمشقية القديمة التي مازالت مستمرة حتى يومنا هذا، لكنها شهدت تطوراً كبيراً في النصف الثاني من القرن الماضي تمثل باستخدام أنواع مختلفة من الخشب، إضافة إلى دخول الصدف إليها ما أضفى عليها جمالية ورونقا مختلفا.وشأن العديد من المهن والحرف والصناعات اليدوية السورية العريقة فإن الموزاييك الدمشقي يواصل حضوره القوي في حياة الناس اليومية،على الرغم من الصعوبات التي يواجهها.وفي مقدمتها ارتفاع أسعار المواد الخام وصعوبة استيراد بعضها من الخارج، فضلا عن الحاجة غلى بذل جهود كبيرة لترويج المنتج النهائي عبر المعارض وغيرها من قنوات الترويج، خاصة وان الانتهاء من إباع القطعة الواحدة من هذا النوع الفريد من الأعمال الفنية يستغرق في المتوسط قرابة الشهرين.ويؤكد الحرفي يحيى ناعمة أنه يقوم بممارسة مهنة الموزاييك منذ 40 عاما، مشيرا إلى أن عائلته تمارسها منذ حوالي 150 عاما.ويضيف: «مهنة الموزاييك هي عبارة عن الاشتغال على خشب ملون يتم تجميعه بأشكال ورسوم هندسية تتداخل مع بعضها لتعطي لوحة فسيفسائية جميلة».وحول آلية العمل يقول ناعمة: «يصنع الهيكل الخشبي من خشب الجوز المحلي، ثم تجهز صفائح الموزاييك بأخذ قضبان خشبية منتظمة ذات مقطع مربع أو مثلث بطول وسطي 25 سم، ويتم جمعها ثم تشرح على شكل رقائق متعددة الأشكال ويتم لصقها على الهيكل بواسطة الغراء الطبيعي».ويشير ناعمة إلى أنه يستخدم أنواعا متعددة من الخشب في صناعة رقائق الموزاييك كخشب الورد والكينا والليمون، إضافة إلى الصدف البحري الذي يأتي به من دول آسيوية عدة كاليابان وتايوان.ويؤكد ناعمة أن عمله يتم بشكل يدوي بالكامل، مشيرا إلى أن القطعة الواحدة تحتاج إلى أكثر من شهرين لتكون جاهزة.ويضيف: «نقوم بصناعة كراسي وطاولات نرد وعلب مصاحف وهدايا، ويتراوح سعر القطعة الواحدة بين 4 و40 دولاراً وذلك حسب الجودة ومقدار الجهد المبذول لإنتاجها».ويشير ناعمة إلى أن مهنة الموزاييك تلقى رواجا كبيرا بين السوريين والأجانب وخاصة في موسم الأفراح، مشيرا إلى أن وزارة السياحة السورية تقوم بدعم هذه المهنة والترويج لها من خلال قيامها بعدد من المعارض السنوية في سوريا وبعض الدول الأوروبية.دمشق ـ حسن سلمان

إبداع

الموزاييك الدمشقي.. عراقة تتحدى الزمن الصعب

85262.jpg

متابعة خطوط الموضة واللهث وراء آخر صيحاتها، ظاهرة ليست قاصرة على المجتمعات الغربية المعروفة بانفتاحها على كل ما هو جديد، ولكنها امتدت أيضاً لمجتمعاتنا الخليجية، حيث يدفع تراثنا فاتورة هذه الظاهرة باعتباره الخاسر الأكبر بعد عزوف كثير من الخليجيات عنه وتنحيته جانبا.ومع صرخات الموضة التي تجد صداها في مجتمعاتنا، فان المحافظة على التراث تصبح ضرورة وطنية تتعدى نطاق الجهد الفردي. وفي هذا الإطار، تسعى كثير من الأمهات في المجتمع العماني جاهدة لبقاء صناعة البراقع التي أوشكت على الانقراض لعدة أسباب.أهمها عزوف الفتيات من بنات جيل اليوم عن هذه المهنة العريقة سواء أكان كصناعة أم كملبس والاتجاه إلى بدائل الموضة العصرية التي تحتم على البعض عدم لبس البرقع أو استبداله بالخمار أو القناع النسائي كما ان هذه المهنة لم تسلم من غزو العمالة الوافدة لها التي لم تدع مهنة أو حرفه خليجية إلا وتشبثت بها.وتعد البراقع من أساسيات ملحقات الأزياء النسائية خاصة منها البدوية في بعض دول الخليج العربي خصوصا منها سلطنة عمان ودولة الإمارات العربية المتحدة. عائشة حميد يقارب عمرها اليوم السبعين عاما .وقد امتهنت صناعة البراقع منذ ان كان عمرها عشرين عاما وعرفت بين النساء في مجتمعها المحيط بإنتاجها المتميز للبراقع لدرجة أنها كانت أحيانا في الماضي لا توفي الطلبات في المناسبات كالأعياد نظرا لانشغالها بالأمور المنزلية وبعض المهن الأخرى التي كانت تمارسها كخياطة بعض الملابس النسائية.طرق الصناعةتبدأ عائشة صناعة البرقع بشراء قطعة قماشية غالبا ما تكون هندية الصنع مخصصة للبراقع وتسمى (شيلة أو خلجة البراقع) كانت قديما تأتي عن طريق سوق دبي فقط أما اليوم فهي متوفرة في معظم أسواق السلطنة والإمارات .حيث ان الشيلة الواحدة تقص لصناعة 36 برقعاً وبعد تقسيم الشيلة إلى قطع صغيرة تبدأ عملية القص والتفصيل لصناعة البرقع التي تبدأ من فتحات العيون وخياطتها وخياطة دوائر وجوانب البرقع مع كسف (طيها) الأطراف إلى الداخل وخياطتها .وخياطة قطعة قماشية شفافة من الداخل للبرقع تعرف بالبطانة لمنع وصول الحر أو الصبغات العطرية التقليدية إلى خلجة البرقع وتكون الخياطة بخيط اسود مائل للاخضرار ليتناسب مع لون البرقع اما الآن فالخياطة تتم بخيط ذهبي اللون.أما المواد أو الإضافات التي تستخدم في صناعة البراقع فهي متعددة كما تقول عائشة ومن ذلك يأتي معمد الأنف (القصاب) ويكون من قطعة خشبية صغيرة يأتي بها من سعف النخيل وتقص إلى أعمدة تكون صغيرة بحسب مقاس كل برقع بحيث تعطي استقامة للبرقع أعلى الأنف اما الجوانب فتعمل لها كذلك عيدان خشبية رقيقة لاستقامة جوانب البرقع.أما شبق البرقع (الخيط الذي يربط به البرقع بالرأس) فانه يكون من النسيج الذهبي المطرز والمخصص لربط البرقع مع الرأس في اللبس. وتشير عائشة حميد إلى ان بعض النساء يفضلن وضع إضافات من الذهب والفضة على البرقع بعد الانتهاء من تفصيله وخياطته عبارة عن صفائح رقيقه تكون على شكل نجوم ودوائر مزركشة (تسمى حروف).وعادة ما تكون هذه الصفائح من ذهب عيار 18 أو 21 ويأخذ كل برقع عدد 24 صفيحة نجمية و12 صفيحة حروف من الذهب اما العمدان وهي مشابك ذات زركشة جمالية وهي توضع ما بين البرقع والشبق وتكون من الذهب أو الفضة.وتستغرق عائشة في صناعة البرقع الواحد مع العمل المتواصل ساعة واحدة (بدون إضافات الذهب أو الفضة) وكانت تنتج قديما في اليوم الواحد أربعة براقع وأكثر اما اليوم حيث أخذت بها سنون العمر فلا تستطيع انتاج سوى برقع واحد فقط .وكانت عائشة معروفة في قريتها (التي أصبحت اليوم حيا سكنيا) بجودة صناعتها في البراقع حيث يكثر الطلب معها من النساء ذوات القرابة خصوصا في المناسبات كالأعياد ومناسبات الأفراح ولذلك يكون إنتاجها مقتصرا في مجتمعها المحيط ومع زبائنها الدائمين.ولحسن الحظ لم يتمكن التطور والتحديث في العالم من عائشة، فهي بدأت ولا تزال وستواصل مهنتها في صناعة البراقع بالطريقة التقليدية (اليدوية) وأدواتها التي عرفتها على مر السنين (الخيط - الابرة -المقص - صندوق التخزين) وتوضح عائشة انه بالرغم من وجود الماكينات اليوم الا ان الإنتاج التقليدي يبقى هو الأفضل والأجود.قلق وعدم تقبلتخشى عائشة اليوم من انقراض مهنة صناعة البراقع كليا إذ تشير إلى انه بدأ يظهر ذلك بشكل تدريجي وهي قلقة جدا فبنات اليوم كما تقول لا يلبسن البرقع ولا يرغبن في تعلم مهنة أمهاتهن ولو على الأقل من باب المعرفة بالشيء فقد أخذتهن عوامل الموضة العصرية والتطور والدراسة والعمل وطبعا كل ذلك جاء حائلا دون التعلم لكثير من مهن الأمهات.وقد استعاضت بنات اليوم عن البرقع بالقناع أو الخمار فلا تجد اليوم هناك فتاه بين 15 و25 سنه من العمر تلبس البرقع أو حتى تفكر في ذلك بعكس ما كان قديما كما ان بعض النساء اللائي كن يلبسن البرقع أصبحن اليوم يلبسن مكانه القناع أو يضعن الخمار فهذه جميعها عوامل تبعث القلق في نفوسنا نحن الأمهات من غياب هذه المهنة التي عرفناها منذ القدم.وأضافت أنا حاولت أن اعلم بعض بناتنا ولكن لم أجد من يتقبل أو حتى يصغي إلى كلامي. وتضيف عائشة التي تستهجن كثيرا غياب حرفتها التي رافقتها قرابة أربعين عاما ان من الأشياء التي يجب التوقف معها هي امتهان العمالة الوافدة لكثير من المهنوالحرف التقليدية والتي طبعا من ضمنها صناعة البراقع فهذا يعتبر عاملا مساعدا للأبناء على ترك مهن الآباء والأجداد بل يعتبر عاملا أساسيا فيجب ان يكون هناك تحديد لبعض المهن والحرف ومنع الأيدي الدخيلة من ممارستها.مسقط ـ علي البادي

الموضة تهدد صناعة البرقع بالاندثار في عُمان

111194.jpg

سيضيف إطلاق طراز العام 2007 من كاديلاك RLX المزودة بسقف معدني قابل للكشف مزيداً من الأناقة والرقي إلى عالم صناعة السيارات في منطقة الشرق الأوسط، خصوصاً أن XLR تتحلى بجذور سباقية وتتمتع بوزن خفيف وهيكل رياضي تم بناؤه على قاعدة عجلات رياضية معززة بمحرك نورث ستار V8 الذي تبلغ سعته 6 ,4 ليترات تم تزويده بجهاز TVV للتحكم بتوقيت عمل الصمامات ليوفر تأدية رياضية مدعومة بعوامل ترف قصوى.التجهيزات التقنية الحديثة المتوفرة لـ XLR تزيد من عامل المتعة إلى تجربة القيادة وتبتعد كلياً عن التعقيد. ومن هذه التجهيزات نظام الإنارة الأمامية النشط ونظام عكس المعلومات على الزجاج الأمامي للسيارة، جهاز التحكم المغناطيسي بالانقيادية، ستابيليتراك للتحكم بالتماسك، مقاعد مدفأة ومبردة، نظام فتح وإغلاق عن بعد، مفتاح ضغط لتشغيل المحرك وجهاز DVD وموسيقى عصري. تتوفر XLR التي تندفع عبر محرك يولد قوة 443 حصاناً بفئتين جديدتين لعام 2007: XLR بلاتينوم وXLR باشن رد ستعملان على إضافة المزيد من التألق والأناقة والحصرية إلى مجموعة XLR.وكان الاستعمال الأول لبلاتينوم مع فئة خاصة من طراز إسكاليد أرادت كاديلاك تمييزها من خلال توفيرها مع مجموعة من إضافات الترف التي لم تكن تتوفر مجتمعةً في سيارة واحدة. وتتوفر هذه الفئة من XLR مع لونين خارجين هما LIQUID AMETHIST والأسود الرافيني .ويتم تجهيزها بشبك أمامي كرومي مع عجلات معدنية رياضية بقياس 18 إنشا تقوم على 15 مقبضاً من الألومنيوم، شعارات بلاتينوم خارجية، صفائح فريدة في أسفل الأبواب وتزيينات خشبية ومعدنية خاصة في لوحة القيادة وبطانات الأبواب. أما XLR فئة باشن رد 2007، فستتميز عن باقي طرازات XLR 2007 بشبك فتحة التهوية الأمامي المطلي بالكروم اللماع، عجلات معدنية رياضية خفيفة بقياس 18 إنشا ولوحات مرقمة خاصة تثبت هويتها. وستقوم كاديلاك بإنتاج 200 سيارة من هذه الفئة خلال العام 2007.كذلك ستنال XLR علبة تروس أوتوماتيكية سداسية النسب مع KEY ـ FOB صاحب تصميم جديد، فيما تم استبدال اللون الأحمر بلون أزرق حديدي مع مقصورة بلون الكشمير. تشكل XLR تعبيراً معاصراً لتراث كاديلاك في عالمي التصميم والتكنولوجيا.وقد تم استيحاء تصميمها من الطائرات الحربية بحيث ذهبت هذه السيارة بعالم كاديلاك إلى آفاق جديدة كلياً. ومع تصميمها القاسي والأنيق في آن، تتمتع XLR بحضور ديناميكي جعل منها رمزاً في عالم سيارات الرودستر الرياضية والفخمة. فالواجهة الشبكية الأمامية القوية تعزز تراث كاديلاك وتعبر عنه بطريقة معاصرة وفنية.أما المصابيح الأمامية العمودية، فتشكل امتداداً لفلسفة كاديلاك التصميمية الجديدة. وترتفع عملانية XLR من خلال سقفها المعدني القابل للطي. فمن خلال الضغط على مفتاح واحد تتحول XLR من سيارة كوبيه إلى رودستر في أقل من 30 ثانية. وقد تمت صناعة السقف ومكوناته الميكانيكية من الألمنيوم والمغنيزيوم مع أسطح خارجية من مواد مركبة.ويعكس الداخل مدى الترف المعاصر الذي تتحلى به سيارات كاديلاك. فالخشب الفاخر طراز EUCALYPTUS المتوفر بلونين احدهما فاتح وثانيهما داكن يمتزج مع الألومنيوم المصقول موفراً مقصورة فخمة ومحببة إلى القلب يدعمها أن العدادات مصممة بالتعاون مع المصمم العالمي بولغاري. تتوفر XLR مع محرك نورث ستار V8 تم تزويده بعواميد كامة مزدوجة مع نظام VVT للتحكم المستمر بتوقيت عمل الصمامات التي تتوفر بمعدل 4 صمامات لكل أسطوانة.ويعمل هذا المحرك الذي يتوفر مع مجموعة كبيرة من التجهيزات التقنية الجديدة على توفير قوة 320 حصاناً (239 كيلووات) مع 310 أرطال قدم (420 نيوتن مترا) من عزم الدوران. وقد تم تزويد هذا المحرك بوحدات مرحلية الكترونية ـ هيدروليكية لمحددات كامات السحب والعدم مع دواسة وقود إلكترونية (ETC) .ومشاعب سحب وعدم محددة ورؤوس أسطوانات معدلة مع عوادم كيميائية مثبتة بوضعية مباشرة وقريبة من كواتم الصوت ونظام إدخال تم تصميمه خصيصاً لرفع السعة وخفض الضجيج ويتميز محرك الأسطوانات الثماني بتوفيره لمستويات متقدمة من التأدية على مختلف مستويات دورانه ويتحلى بهدوء تشغيلي، كما يقوم بتوفير المعلومات الخاصة به للسائق.ويتسم هذا المحرك أيضاً بكفاءته واعتماديته وقدراته العالية على الاحتمال. وقد تم تثبيت هذا المحرك الذي تبلغ سعته 6 ,4 ليترات، بوضعية طولية في الأمام حيث تم ربطه إلى علبة تروس أوتوماتيكية سداسية النسب تم إطلاقها في طرازات XLR ـ V وSTS ـ V وإسكالايد الجديد.وتنفرد XLR بأن كاديلاك ثبتت علبة التروس الجديدة في الخلف، مما مكن السيارة من التمتع بتوزيع مثالي للوزن بين الأمام والخلف (50 / 50) ولترتفع بالتالي مستويات التماسك، الأمر الذي مكن قسم التصميم من توفير مساحات أكبر لأقدام راكبي السيارة. تتميز XLR ببنيتها التحتية المقواة لتوفير مستويات عالية من الصلابة وبهيكلها الذي يتحلى بوزن منخفض. فالعوارض المعدنية المحيطة بالبنية التحتية مصنوعة من الالومنيوم وقد تم تحديد شكلها من خلال تقنية ضغط الماء العالي.كذلك يتم تزويد XLR بمقصورة ركاب مصنوعة من الألمنيوم مع أرضية تتكون من خشب البالسا وخليط من المواد المركبة، الأمر الذي مكنها من التحلي بصلابة عالية جداً وبقدرات التوائية متقدمة ولينعكس الامر بالتالي بشكل إيجابي على القدرات الرياضية للسيارة.وتتحلى XLR بتعليق يوفر مستويات عالية من الراحة لسيارة من فئة الرودستر الفخمة مع مواصفات تماسك متفوقة يعود الفضل فيها إلى تعليق قوامه الشعب المزدوجة في الأمام والخلف مع نابض معدني عرضي في الأمام والخلف. وينتج عن هذا التعليق التماسك المتفوق الذي يراعي مستويات الراحة المطلوبة من سيارات كاديلاك.وتقف XLR التي يمكنها أن تتحمل قوى جاذبية تصل إلى 9,0 على إطارات من صنع ميشلان طراز EMT يمكنها السير حتى ولو كانت مثقوبة مما يلغي الحاجة إلى وجود إطار احتياطي. وتتوفر XLR أيضاً مع جهاز التحكم المغناطيسي بالانقيادية الذي كانت XLR من أوائل السيارات التي تزود به والذي يعمل من خلال سائل ممغنط يتحكم بعمل ماصات الصدمات.ويعمل هذا النظام من خلال مستشعرات تتواجد عند الإطارات الأربعة تعمل على قياس حركة الإطارات فوق سطح الطريق وتتجاوب من خلال تعديلها لعمل ماصات الصدمات تبعاً لنوعية الطريق وبسرعة تصل إلى جزء من الالف من الثانية، أي أسرع بـ 5 مرات من النظام السابق. ويكمن السر في السائل الممغنط الذي يأخذ مكان صمامات ماصات الصدمات والذي يحتوي على جزيئات حديدية صغيرة جداً تعمل تبعاً للشحنات الكهربائية ـ المغناطيسية التي تتلقاها من اهتزازات الطريق.على الرغم من أنه لا يأخذ مكان انتباه السائق، إلا أن جهاز ACC للتحكم النشط بالسرعة يتفوق على أجهزة التحكم التقليدية بالسرعة إذ يستعمل راداراً خاصاً تم تثبيته في مقدمة السيارة ليعمل على تحسس الطريق والعوائق. ويقوم الجهاز بتثبيت السرعة ليعمل عند تحسسه لوجود سيارة ما في الأمام على تعديل سرعة السيارة للمحافظة على مسافة ثابتة وآمنة بين XLR والسيارة التي تسير أمامها يقوم السائق بتحديدها.تتميز XLR أيضاً بنظام الدخول من دون مفتاح. فهي متوفرة مع جهاز صغير يمكن للسائق أن يضعه في جيبه.. يعمل هذا الجهاز على التواصل مع كمبيوتر خاص في XLR ليفتح أقفال السيارة ويشغل محركها من خلال هوائي مخفي تحت هيكل السيارة. ويتميز هذا النظام بعملانيته وقدرته على التحمل بالإضافة إلى سهولة استعماله.وتعتبر XLR من أول السيارات التي تم تزويدها بنظام الإنارة الأمامي النشط الذي يسمح للمصابيح الأمامية بالتحرك إلى اليمين واليسار تبعاً لاتجاه المقود ودرجة التفافه مما يرفع من مستويات الإنارة الليلية ويساهم بالتالي بزيادة عوامل الأمان خلال أحلك الظروف.مقاعد XLR مدفأة ومبردة. أما شاشة كونسولها الوسطي التي يبلغ قياسها 178 ملم والمثبتة في أعلى الكونسول الوسطي، فتعمل على عرض معلومات جهاز الـ DVD ونظام الملاحة من خلال 9 مكبرات صوت من صنع Bose تم وصلها أيضاً إلى النظام الموسيقي المتطور طراز بوز مع مبدل لست أسطوانات مدمجة في لوحة القيادة تعمل من خلال نظام رقمي إشاراتي. ولا يعمل الـ DVD إلا في حال كان مقبض علبة التروس مثبتاً على وضعية التوقف (P).كذلك يجري تزويد XLR بنظام لعكس المعلومات الحيوية التي يحتاجها السائق على القسم الأسفل الأيسر للزجاج الأمامي. تعتبر XLR ـ V 2007 بمثابة علامة فارقة في مسيرة كاديلاك الطويلة. فهذه السيارة ترفع مستويات الأداء والترف المطلقين إلى آفاق جديدة وصلت معها كاديلاك إلى مستويات عالمية متقدمة جداً.فـ XLR ـ V هي السيارة الأسرع والأكثر حصرية التي توفرها كاديلاك وهي مزودة بمحرك V8 نورث ستار الذي يولد قوة حصانية عالية تصل إلى 443 حصاناً عند 6400 دورة في الدقيقة، أي 122 حصاناً أكثر من ما يمكن للمحرك صاحب السحب العادي توفيره، الأمر الذي يزيد من فرادة وتمايز وقدرات هذا المحرك.ويولد هذا المحرك الذي تبلغ سعته 4,4 ليترات، 561 نيوتن مترا من عزم الدوران الذي يتوفر عند مستوى 3900 دورة في الدقيقة. وترتفع تأدية هذا المحرك بسبب قدرته على توفير حوالي 90 بالمئة من عزم دورانه بين 2200 و6000 دورة في الدقيقة.ويمكن لهذا الأمر أن يتحقق بفضل نظام الشحن الإضافي الذي يمكن XLR ـ V من الانضمام إلى نادي السيارات القادرة على بلوغ سرعة 100 كلم/س انطلاقاً من حالة السكون التامة في أقل من 5 ثوان وهو أمر تتميز به سيارات المجموعة V.

جديد أميركية

كاديلاك XLRطابع رياضي ومستويات عالية من الراحة

25s30.jpg

تأليف: كامل يوسف حسين ـ الحلقة (28) ـ المساجد واحات لجماليات المكان ـ 1293 عموداً تحمل درة مساجد الأندلس، معجزة تحمي محراب جامع قرطبة من التخريب

الثلاثاء 16 شعبان 1423 هـ الموافق 22 أكتوبر 2002 بعد سنوات انتهى بنا المقام في شقة صغيرة بالدرب من غرفتين، الأولى ذات نافذة، والثانية تؤدي الى شرفة، بعد رؤيتي خروج «علية» ملفوفة في ملاءات قديمة فوق نقالة، رجال الشرطة حملوها الى المشرحة. ما تردد في اليوم الأول أن الكهرباء صعقتها عندما سقط سلك عار على قوائم السرير الحديدي الذي كانت تتمدد فوقه، لكن ما سرى بين النساء والرجال إن زوج أمها قتلها. «علية» أول من لعبت معها خارج البيت، في العطفة، كنت في الثالثة عشرة. كانت علية تكبرني بعام او اثنين، وربما أكثر، انتابني فضول لرؤية المنزل الذي اقامت فيه، كنت أعرف أن الشقة مغلقة، لم يقدم أحد على سكناها بعد معرفة الناس بموتها مصعوقة، مقتولة، لابد أن عفريتها يظهر ليلا وقد يلحق الأذى بمن يتعرض له، اخترت وقتا على حدود النهار والليل، مشيت متمهلا. دخلت العطفة، وعندما اقتربت من نهايتها، حيث يقوم جدار يمنع المرور الى شارع قصر الشوق، جدار يحد فناء يستخدم كموقف لعربات اليد، وعربات الكارو، ودوابها التي تجرها من حمير وبغال، وعندما حاذيت البيت، تطلعت الى النافذتين المغلقتين، هذان المنزلان المتجاوران لا شرفات لهما، نوافذ خشبية (شيش)، يليها أخرى زجاجية، وفوق المصراعين مستطيل بعرضهما يسمى (شراعة)، وهذا له مصراعان صغيران ومصراعان بمفردهما. باب البيت مستطيل، له هيئة آدمية، كأنه رجل يستند الى الجدار، متجهم لسبب غامض، تبدل ايقاع خطواتي، المسافة قصيرة، الباب الذي تجاوزته طفلا بصحبتها بدا أصغر، أضيق، لون الشيش الأخضر أكلح، عند نهاية الجدار يجب ان استدير، اثناء عودتي تمهلت امام النافذة الاولى، ايقنت ان بصرا يرقبني من خلف فرجات الشيش، انني في دائرة نظر قوي، ثقيل التطلع، بدأت قشعريرة تسري من قمة عنقي الى ظهري، ثم يجتاح جسدي كله، هنا كان أمامي أحد أمرين، أما أن أقف واستسلم للجذبة السارية من وراء النافذة، لا أدري إلام أصير؟ ربما تنخسف بي الأرض، أو أهيم لأتبعها حيث توجد، أو يتبدل حضوري، وإما أن أقاوم، أن أركز الطاقة، وأخلع ذاتي ناطقا اسم الله بصوت مرتفع. فارقت العطفة جريا، لاهث الانفاس، غير عابئ بمن ينظر الى، لم أعد اليها قط حتى الآن، غير أن أمرا علق بي، يقين بدأ عندي ان ثمة بصرا يرقبني من موضع ما، مكان يستعصي، بل يستحيل تحديده، من فوق، من تحت، من يمين أو شمال، أحيانا أنسى، فجأة أتذكر فيتبدل خطوي ويتغير ايقاعي، لم يفارقني ذلك في شتى مراحلي. لازمني أينما حللت في المدن القصية، الدانية، لحظة مرورى بجثمان والد حسن أفندي ملفوفا، تمديده في الصندوق، لحظة رؤيتي أم نبيل، لحظة مروري بالعطفة امام نافذة الغرفة التي قيل ان علية ماتت بها. لحظة من بواعث توجسي اذا استعدتها، ومثار لكوابيسي اذا ولجت أحلامي، لكنها ليست بمفردها، ثمة لحظات اخرى تنتظم كعلامات أو بؤر للفزعات، وكلها تتصل بنوافذ مررت بها أو تطلعت عبرها. في الدرب عفاريت وجان وغيلان، هذه المخلوقات التي لم أرها تمثل عندي أوضح من رجال ونساء عرفتهم واستحضرتهم بقوة المخيلة من أوصاف سمعتها أو أوجدتها من حيث اللا موجود. «الخيلان» أقرب الى الوحوش، أجساد مكسوة بشعر كثيف، ومشافر حمراء، أنياب بارزة، الإناث منهن أخطر، اختطاف الأطفال، يمصمصن العظام بعد التهام الأجساد الصغيرة. فعرفهن بيننا بالمفرد (أمنا الغولة). مكانان أثق أن بكل منهما غولة مقيمة، قصر المسافرخانة، الثاني بيت من أربعة طوابق مجاور لأرض خربة. الاول يقع داخل الدرب، يضفى عليه خصوصية، تخلو الحواري والدروب الأخرى من قصور مماثلة، انه المبنى الأضخم، يمتد بطول الفرع الأيسر للدرب، يمكن رؤية سطحه من غرفتنا عبر نافذتي الأولى، خاصة ملقف الهواء المفتوح باتجاه بحري بشكله المتميز، تكوينه المثلث، جدران مرتفعة صماء، لا يبدو أي تفاصيل. لا يوحي لا يوميء فقط قرب نهاية الجدار مشربية عريضة، بارزة لا يمكن رؤية الواقف خلفها. فيما بعد، بعد مرور سنوات عرفت أن «المسافر خانة» قصر قديم، بناه شهبندر تجار القاهرة محمود محرم، ومثل كل المباني الكبرى. تؤول الى من لم يبذل في تأسيسها جهدا خلال أزمنة تالية، بل ينسى المالك الأول احيانا ويعرف البيت بآخر المقيمين به، في الدرب الأصفر بيت من العصر العثماني أيضا، بناه الطبلاوي، كان شيخا في الازهر، لكنه عرف بمن اختتم السكنى به، السحيمي، بعده تحول الى مزار اثري، المسافرخانة اسم لم يطلقه على المبنى صاحبه، عرف بذلك منذ عصر محمد علي الذي استولى عليه واستخدمه مقرا لضيوف الدولة الكبار، من هنا الاسم، أي.. مكان المسافرين، في احدى حجراته ولد الخديوي اسماعيل في ظروف لم أهتم بتدقيقها، عاينت تلك الغرفة التي أقام بها فنان تشكيلي معروف، اذ تم ترميم البناء عام تسعة وستين، وخصص لاقامة فنانين من ذوي الحيثية، وقد عرفته منذ ذلك الحين، ألفته وأمضيت فيه أوقاتا طوالا، تدثرت بظلاله وطيب أركانه وعلق عندي منه كثير، بعد دماره في حريق غامض (ثبته في تدوين ربما ضمنته دفتراً آخر). في المسافرخانة، وسائر عمارة فترته، كانت النوافذ تدير ظهرها للشوارع، تطل على الداخل، حديقة البيت وفنائه المتصلة بالسماء، فكأنها الروح من الجسد، لولوج البيت بابين على زاوية قائمة، الاول يواجه الخارج والثاني يليه الى الداخل بحيث لا يمكن رؤية أهل البيت، النوافذ لم تكن سافرة، انما محجوبة بشبكات من الخشب المخروط في تشكيلات تندثر الآن، ترشح الضوء وتفتت مساراته، تسمح للمقيم أن يرى العابر بدون ان يشعر، في القرن التاسع عشر استدارت النوافذ، تم ذلك على مراحل متقاربة، عندما شيدت المباني التي تقيم في كل منها أكثر من أسرة. بيت الحاج حامد، شقيق أحمد، والد سعاد، وتفصيل أمرها بحت به في دفتر التدوين الثالث. المعنون (رشحات الحمراء) نوافذه وسط بين المشربية بواجهتها العريضة، والخشب الخرط الذي يحجب الواقف خلفها، وبروزها قليلا، لكنها تطل على الدرب في المباني متعددة الطوابق التي بدأ ظهورها مستهل القرن العشرين اختفى الفناء الداخلي، تحول البيت من الاطلالة على مكنون فراغة الى مواجهة الخارج، واكتمل ذلك بظهور الشرفات، مع تقارب المسافات اصبحت الحيوات متاحة للناظرين. مشربية المسافرخانة الوحيدة، المطلة على الدرب، لا تفصح عما يكمن خلفها، أحد مصادر خشيتي. تحذيرات أمي وأبي عند السماح لي باللعب في الحارة، ألا أقترب من المسافرخانة، أن أحذر أي دعوة لدخولها. تسكنها الغولة الشرسة. لا تكتفي بذبح الصغار وأكلهم انما تمصمص عظامهم، بمجرد تجاوز فرن الحاج ناصيف، عند وصولي الى مفرق الدرب، خرابة، أي اطلال بيت سمعت فيما بعد أن الممثل المشهور عبدالوارث الدسوقي ولد وأقام به. لحظة خطوى هنا يبدأ حذري. اختلس النظر الى المسافرخانة، عند المرور بالأماكن المخيفة تختلف ردود الافعال من اغماض عينين الى اختلاس نظر مع اسراع خطا. أو التحديق الجرئ، غير انني كنت الى الحال الثاني أقرب في الدرب، خاصة انني أعبر الطريق مكشوفا لكل متوار متدار خفي، لكنني أتمثل الثالث عند تطلعي عبر نافذة مع يقيني انني محتجب، عسر رؤيتي. إذا كان مصدر فزعي تحذيرات الوالدين وما يرويه الناس عن القصر المهجور، فإنني لا أستطيع تحديد سبب لخوفي عند التطلع الى ذلك البيت المواجه لمدرسة عبدالرحمن كتخدا الابتدائية، أول مكان أتلقى فيه العلم، واتعرف بين جدرانه على أشكال الحروف، يطل المبنى بنوافذه المستطيلة على شارع قصر الشوق، في مواجهة خرابة، يليها مباشرة مبنى من أربعة طوابق، يعلوه برج خشبي للحمام، من أين جاء يقيني أن الطابق الأخير تسكنه غولة شرسة. لم يحذرني أحد، ولم أستمع الى تفاصيل تشي بذلك أو توحي به، فمن أين جاء هذا التأكيد؟ حتى الآن لا أدري، لكنني اذا ما خرجت من المدرسة فإنني اختلس النظر الى النافذة العلوية، أسرع الخطا، اذا وقفت امام دكان عبدالعاطي بائع الكشري، رائحة التقلية، غامقة اللون، آخر ما يضعه فوق الأرز والمكرونة، والعدس والمرق. البيت قائم الى الآن، بعد نصف قرن مازلت أتطلع اليه، لا أدري من يقيم ومن استقر زمنا ثم رحل، النافذة مغلقة دائما، هل رأيت امرأة منكوشة الشعر تتطلع الى الطريق؟ ربما، لا أقدر على التحديد، أو استعادتها كما أرى أم نبيل بوجهها المستدير، المنبت عن جسدها، المؤطر بالنافذة. من النوافذ التي كنت أمر تحتها مسرعا نافذة الشيخ على الجرجاوي، كان نحيلا، قوامه منحنى، يرتدي عباءة بنية اللون صيفا أو شتاء، يخطو وكأنه على وشك السقوط، تحت أبطه حقيبة جلدية عتيقة، لابد انها تضم أوراق القضايا التي تعامل معها، مرتين أو ثلاث توقف للحديث مع أبي، ما يربطهما انهما ينتميان الى مديرية واحدة، الى جرجا، يتحدث اللهجة الصعيدية مثل أبي. أعزب يعيش وحيدا في شقة من اربع غرف وصالتين لا يزور ولا يزار. فجأة اشتعل حريق اثناء استحمامه، انفجر موقد الكيروسين، النار التهمته تماما، يحكي أهالي الحارة عن صفائح وجدوها معبأة بعملة واحدة فقط، نصف فرنك، هكذا كانت تسمى، قطعة من الفضة الخالصة، مسدسة الشكل، أدركتها وتعاملت بها، كان على أحد وجهيها صورة الملك فاروق عند توليه، وعلى الآخر كتابة، المملكة المصرية، قرشان صاغ، هذه العملة اختفت بعد ثورة يوليو، عندما اصبح قيمة ما تحتويه من معدن الفضة يتجاوز القرشين صاغ، ثم رأيتها في محلات خان الخليلي، تباع كعملة تذكارية. بعد أن تضاعفت قيمة المعدن. لماذا لم يجمع الشيخ علي إلا هذه العملة؟ هذا ما لن أعرف جوابه أبدا، وصف القوم الترتيب والنظام الذي عثروا به على العملات المرصوصة في الصفائح التي كانت مخصصة لتعبئة السمن البلدي، أكثر من أربعين صفيحة، جاء البوليس، تحررت محاضر، وتم جرد، ولأنه مقطوع من شجرة، ولا أقارب معروفين له، جاء موظفان من مصلحة الأموال العامة لتحريز ما تبقى، في هذه المصلحة قسم يتولى اتخاذ اجراءات بمقتضاها ترث الحكومة من ليس لهم ورثة.

استراحة البيان ـ نوافذ الخيلان ـ يكتبها اليوم: جمال الغيطاني

بيان 2: تم العثور على هيكل عظمي لانسان بالغ كان يحتل منصباً مرموقاً في حضارة «لامباييكي» القديمة والتي ازدهرت في القرن التاسع الميلادي في شمال البيرو. ولقد وجد الهيكل الذي تجمل صاحبه بالنحاس في جوانب عدة في وضعية الجلوس والساقين متقاطعين وقد أخذ شكل وضعية «اليوجا» وذلك حسب تقرير الآثاريين سيسار جالفيس وريجولو فرانكو. ويعرّف المكان الذي وجد فيه الرفات بأنه مقبرة للشخصيات النافذة في وادي «شيكاما» الذي ازدهرت فيه ثقافات ما قبل اسبانية عديدة. وبالنظر الى شكل الجمجمة أشار الآثاريون الى ان الهيكل العظمي يعود الى شخص ستيني صاحب مقام مرموق، وهذا تشير اليه العناصر الموجودة في قبره الذي يقع في منطقة «ال بروهو» الأثرية على بعد 60 كيلومتراً بالضبط من مدينة «تروخيو». ولقد وجد الدارسون الى جانب العظام بعض الأقمشة النسيجية الكتانية التي كان ملفوفاً بها وبعض الخزفيات الكروية التي تحمل منقاراً عالياً وقبضة جانبية وطبقين وبعض الزخرفيات والأساور وأربعة أقنعة وعمرة للرأس مع حلي دائرية من النحاس. كما ربطت في فمه صفائح نحاسية واخرى خارج جسده بين الفخذين على سبيل المثال، بالاضافة الى طنجرة صغيرة علتها طبقة من الشحّار وقوقعة بحرية وصولجانات خشبية. وذكر الآثاريون انه قبل أربع سنوات تم العثور هناك على بقايا شخصيات أخرى دفنت مع أشخاص كانوا يعيشون معهم ومن نسلهم

العثور على بقايا انسان من العام 900 ميلادية في بيرو

بيان 2: دمشق ــ هاجر أحمد: ما دامت دمشق مهد الحضارة الانسانية فلابد ان تكون مهداً لأدوات الحضارة والتطور الانساني ففيها تمت ولادة الصناعات اليدوية المتقنة. فحرفة صناعة الأواني النحاسية قديمة قدم دمشق وتتميز هذه الصناعة بالاتقان والروعة والعراقة وما زالت تشكل احد اعجازات مدينة دمشق وقد تطورت مع الزمن بشكل كبير وذلك بسبب وجود المعادن في هذه المنطقة من جهة ووجود صناع مهرة من جهة اخرى فصناعة الدلال والقدور والسيوف والخناجر النحاسية كان لها شهرة واسعة في عالم الانتاج والتسويق. وأكثر ما تتواجد هذه الحرفة في حي (السويقة) وهو حي من احياء دمشق القديمة يشتهر بصناعة النحاس وتحويله الى أوان وأدوات مختلفة وهناك سوق متخصص بهذه الصناعة يدعى (سوق النحاسين) وهذا السوق خاص بصنع الادوات النحاسية فتجاره يستوردون صفائح النحاس ويقومون بطرقها في حوانيتهم يجعلون منها أواني مختلفة الاشكال والاحجام وكانت هذه الحرفة رائجة إلا انها تراجعت في الوقت الحاضر ولا سيما عند البدو حيث كانوا يشترون لوازمهم من هذه الحرفة كالقدر لطهي الطعام والدلال للقهوة والمراجل للحلب وصناعة الجبن وغير ذلك من الاواني النحاسية الاخرى. ويقول الجرفي حمزة زريق عن انواع النحاس المستخدم: (للنحاس نوعان منه النحاس الاحمر الذي يستعمل لصنع الاواني التي تستخدم لحفظ الماء والزيت لأن هذا النوع من النحاس لا يصدأ بفعل الرطوبة والسوائل كما ويصنع منه التحف التي تعطي بريقاً جذاباً للناظر اليها, أما النوع الثاني فهو النحاس الأصفر واستعماله كثير ويستعمل منه ادوات الزينة المختلفة كتزيين رأس الفرس من اجراس تعطي نغماً موسيقياً جميلاً اضافة الى جمالية وبريق النحاس, كما ويصنع منه مطاحن البن أو ما يسمى بـ (الجرن) والشمعدانات وملاقط النار). الى جانب صناعة هذه الادوات يكون هناك امر تزيينها وزخرفتها وترصيعها بالخيوط الفضية وغير ذلك من المعادن الأخرى وذلك بالاعتماد على الرسم وأصول الخط العربي ولهذا فصناع هذه الحرفة يتمتعون بمهارة عالية وذوق فني رفيع في الخط والرسم الدقيق لأنها حرفة يدوية دقيقة تحتاج الى التحلي بالصبر ودقة الملاحظة. أما فيما يتعلق بأدوات هذه الحرفة فيلخصها لنا الحرفي حمزة زريق بالقول: (ادوات الحرفة هي: منضدة خشبية, مطارق حديدية خفيفة ومتنوعة, اقلام الحفر الفولاذية, ازاميل, منشار احماض مؤثرة, اقلام رسم). ثم استطرد قائلاً: (اذا اردنا اكساب القطع النحاسية ألواناً جذابة وصقلها بحيث تبدو لامعة ذات بريق آخاذ يحب ان نتبع الطرق التالية: ــ أكسدة باللون القاتم, حيث تغطس الآنية المراد صقلها بمحلول كبريت البوتاسيوم الممددة بنسبة 10 جرامات مع اضافة 2000 جرام من الماء المغلي وبعد ذلك نغسلها بالماء الساخن ومن ثم نجففها بنشارة الخشب. ــ أكسدة باللون الأزرق, تغطس بمحلول الصوديوم بنسبة 5 جرامات مع 15 جراماً من خلال الرصاص في ليتر ماء ثم تغسل وتجفف. ــ أكسدة باللون الأحمر, تغطس بمحلول خلات الرصاص مضافا اليه الصوديوم بالكمية السابقة نفسها ثم تغسل بالماء الساخن وتجفف ايضا بنشارة الخشب. وفي مجال الحفر على النحاس وترصيعه بالخيوط الفضية فقد حدثنا محمد عبدالله قائلا: (نطلي الآنية النحاسية المنوي العمل بها بمادة الشمع ثم نجري الرسوم والخطوط وذلك بخدش الشمع بقلم معدني ومن ثم ايصال محلول حمض الآزوت الممدود بنسبة جزء من الماء وتركه مدة كافية حسب حاجتنا للعمق المنوي عمله وبعد ذلك نقوم بوضع خيط فضي داخل هذه الحفر, وبعدها نقوم بعملية طرقه حتى يأخذ مكانه المناسب في الحفر). كما والتقينا الحرفي ابراهيم كريم الذي حدثنا عن الخطوات الأولى لصنع الاواني النحاسية حيث قال: (نأخذ الصفيحة النحاسية ثم نختار شكل الآنية المطلوب صنعها ونقوم بإحماء هذه الصفيحة على النار عدة مرات حتى تتطاوع معنا عند طرقها لتأخذ شكل الآنية المطلوب, ثم بعد ذلك تأتي عملية الزخرفة والنقوش حيث ترسم النقوش بأقلام نقش فولاذية خاصة بهذه المهنة وبمساعدة المطرقة والسندان ثم تمسح القطعة جيداً حتى تعود الى أصلها الطبيعي وآخر مرحلة من الصنع تبدأ بحفر النقوش التي رسمناها ونلبسها بالفضة أو الكروم). وأخيرا لابد من القول إن حرفة النحاس وأعمال الزخرفة عملية قديمة وستظل ما دام الحرفي معنياً بتحقيق الغرض الجمالي الى جانب الغرض النفعي بكل قطعة ينتجها والعمل في النحاس لا يختلف كثيراً في دقته عن الدقة المطلوبة لحرفة الصياغة الذهبية الا بضخامة القطع النحاسية.

الأواني النحاسية وزخرفتها إعجاز الصناعات التقليدية في سوريا

ثقافة

Culture

من أهم مقومات الحضارات الغابرة ، الموسيقى تتجاوز الاطلال بخلودها ، الطبول والنداء المنغم المرجعيات الأولى للموسيقى

بعد الدمار الذي ألحقه إعصار هوجو بالساحل الجنوبي الشرقي للولايات المتحدة في العام 1989 وبعد أن تم اعادة بنائه, سعى المهندسون المعماريون لايجاد طرق جديدة لحماية البيوت من الرياح العاتية التي تصاحب الاعاصير . ومن بين النماذج المثيرة للاهتمام التي توصلوا اليها, بناء مكعب بقياس 33 قدما بجميع الاتجاهات صمم من أجل جراح من تشارلستون بساوث كارولاينا وأقيم على جزيرة سوليفان. يبدو المنزل للوهلة الأولى, وخصوصا في الليل, كفانوس سحري ضخم والذي يثير هذا الانطباع وجود ألواح خشبية مفتوحة تحيط بالمنزل. وفي الواقع ان هذا التصميم الفريد كان وراء فوز المنزل بجائزة الامتياز لهذا العام من فرع المعهد الامريكي للمهندسين المعماريين في ساوث كارولاينا. ويقول مهندس المنزل ري هوف من مؤسسة (هوف أند جودين) في تشارلستون أن هذا التصميم المميز ليس من أجل النظر فقط, وانما يهدف الى حماية المنزل أيضا. ومع أن القليل من المهندسين يتجرأون على استخدام عبارة (مضاد للاعاصير) , الا أن هوف يقول أن الجزء الأساسي من المنزل قد يتحمل الوقوف في وجه الاعصار, مع بعض الاضرار التي قد تلحق بألواح الخشب والتي لا يحتاج اصلاحها سوى أيام قليلة. هذه الألواح مصنوعة من الخشب الأحمر ومفتوحة مثل ستائر الأباجور للسماح بدخول نسيم المحيط ومزيج خلاب من الظل وأشعة الشمس. ويوجد في داخل هذا الهيكل الخارجي الواقي منزل داخل منزل. وهذا المنزل قائم على دعائم مغروسة الى عمق 20 قدما في الرمل. ويمتاز هذا المنزل بجدرانه الداخلية المحشوة بألواح خشبية مضغوطة تم اختيارها لثباتها ومقاومتها للالتواء والاعوجاج. أما الجدران الخارجية للبناء الداخلي فهي مغطاة بألواح اسمنية بسمك ربع بوصة, ومثبتة ببراغٍ مضادة للصدأ في حين أن معظم المعادن المستخدمة في البيت بما فيها الادراج الداخلية, مصنوعة من الفولاذ الذي لا يصدأ او من معادن اخرى لا يصيبها الصدأ, للصمود في وجه تأثير هواء البحر المالح. وتحت هيكل المنزل وفي مواقع اخرى من المنزل, توجد قضبان فولاذية مرتبة بأنماط مثلثة الشكل لاعطاء مزيد من القوة في مواجهة الرياح العاتية. وهناك صفائح فولاذية ضخمة تربط البيت بالدعائم وفي أسفله بالاضافة الى وجود أربطة فولاذية ثقيلة صممت لمنع اقتلاع أجزاء السقف من قبل الاعصار. وتغطي قطع من خشب البتولا المغراة مع بعضها الجدران الداخلية مما يضفي مزيدا من القوة على البناء. ويحتوي البناء على سلم يحصر هواء الصيف الحار في فوهات مثل فوهات الموقد ويخرجها من البيت ويدخل نسمات باردة من البحر عبر الالواح الخشبية المفتوحة. أما الابواب في المنزل فهي ضخمة وبدفتين تفتح لتدخل نسمات البحر اللطيفة وتغلق بأحكام اثناء الطقس السيىء. والطريف في الأمر أن المواد المدعمة للمنزل لم تزد من التكلفة الاجمالية للمنزل سوى بنسبة 1% حسبما يقول مصمم المنزل هوف. ساوث كارولاينا ــ البيان

نتائج البحث عن: صفائح خشبية